 |
 |
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|||
| |||||||||
| |||||||||
|
Комиксовое десятилетие Самым первым из более-менее современных хитов комиксового кино был классический «СУПЕРМЕН» (1978-й) с парализованным ныне Кристофером Ривом в роли застенчивого очкарика-интеллигента, который на досуге летает по воздуху что твой Су-37, преодолевает земное притяжение успешнее ракеты-носителя «Протон» и при желании способен раскрутить Землю в обратную сторону, как герои известной «военной» песни В. С. Высоцкого. А все потому, что он на самом деле - инопланетянин с планеты Криптон. В мировом прокате «Супермен» собрал $300 млн.
Однако мощным всплеском моды на себя, продолжающимся уже второе десятилетие, комиксовый киножанр обязан «БЭТМЕНУ» (1989-й) Тима Бертона. Именно на волне коммерческого и критического успеха психоделического бертоновского шедевра в последующие тринадцать лет было сделано множество комиксовых фильмов, среди которых попадались и кинематографические почти шедевры, и коммерческие хиты, много превзошедшие показатели «Бэтмена» ($ 413 млн.).
Во-первых, тех же «Бэтменов» на данный момент снято четыре штуки. Первый и второй («Бэтмен возвращается» - $283 млн.; 1992-й) были сделаны Бертоном, и главного героя в них сыграл Майкл Китон. «Бэтмен навсегда» (1995-й, с Вэлом Килмером в роли человека-летучей мыши - $335 млн. мировых сборов) и «Бэтмен и Робин» (1997-й, с Джорджем Клуни - $237 млн., сочтенные провалом) принадлежат Джоэлу Шумахеру и являют собой пример безнадежной стилистической и интеллектуальной деградации и выхолащивания.
«ДАРКМЕН» («Человек тьмы») с Лайамом Нисоном в роли человека, утратившего в результате несчастного случая лицо и способного надеть любое чужое, вышел через год после первого «Бэтмена», в 1990-м, - и хотя и был, безусловно, по отношению к нему вторичен, не сильно уступал прародителю по части безуминки и постмодернистских подтекстов. Благо снял его куда как неглупый режиссер с собственным авторским лицом и любовью к цитатным играм Сэм Рейми (да-да, тот самый - но ведь двенадцать лет прошло!). Однако коммерческого успеха «Бэтмена» «Даркмену» повторить и близко не удалось.
В 1994-м еще один режиссер с отчетливо выраженным «своим стилем», Алекс Пройяс, снял ленту «ВОРОН». Мрачнейшая готическая сказка про мертвеца, возвращающегося отомстить своим убийцам в город, где всегда идет дождь, собрала в прокате изрядную сумму. Наверняка способствовали этому и не менее мрачные - а главное, едва ли не более мистические! - обстоятельства самих съемок. Главного героя играл Брэндон Ли, сын великого Брюса. И именно съемки в «Вороне» оборвали его жизнь: актер и мастер восточных единоборств был застрелен прямо на съемочной площадке. Необъяснимым образом пистолет, из которого стреляли в Брэндона, вместо положенных холостых патронов оказался заряжен боевыми. Вот и играй после этого зомби... Дополнительную мистическую двусмысленность этой истории придает еще и то, что Ли-старший, Брюс, умер (тоже довольно загадочно, кстати), не успев доиграть в ленте «Игра со смертью» (!). Главный герой ее, «альтер эго» Брюса - звезда фильмов-каратюшников, - инсценирует по сюжету собственную смерть на съемочной площадке, чтобы уйти от преследований мафии...
В 1998-м тот же Пройяс создал второй основанный на комиксовой серии жанровый шедевр - «ГОРОД ТЬМЫ» . Не менее мрачный - и еще более стильный. Здесь герой Руфуса Сьюэлла обнаруживал, что обитает в искусственном городе, созданном инопланетянами, желающими похитить секрет человеческой души. Но главная прелесть была отнюдь не в сюжете, а в том, что «Город тьмы» под завязку насыщен киноцитатами: Пройяс отсылает зрителя то к немецкому экспрессионизму 20-х, то к «фильмам нуар» 40-х, то к голливудской трэш-фантастике 50-х... Возможно, именно из-за этого обстоятельства «простой», не-киноманский, зритель «Город тьмы» в прокате провалил с громчайшим треском. А жаль.
Зато чего-чего, а коммерческого провала не случилось с другой лентой - с фильмом Барри Зонненфельда «ЛЮДИ В ЧЕРНОМ». Больше того: Men in Black стали чемпионом своего, 1997-го, года, собрав в мировом прокате 588 млн. долларов. И хотя по стилистике эта остроумная фантастическая комедия про этакий американский ДГИ, работающий с иммигрантами-инопланетянами, совершенно не похожа на привычное комиксовое кино, она тоже основана на серии комиксов. Многочисленных фанатов-«мэн-ин-блэковцев» ждет скорая радость: сиквел ленты вот-вот выйдет в прокат, в том числе и латвийский.
В 1997-м режиссер-дебютант Марк Диппе снял «ОТРОДЬЕ» ( Spawn ) - один из самых визуально изощренных комиксовых фильмов. Неудивительно: прежним занятием Диппе было как раз создание визуальных эффектов. Пересев в режиссерское кресло, он оттянулся по полной программе: история про героя, посланного самим Сатаной из Ада на Землю с какими-то людовредительными целями, но повернувшего оружие супротив Князя Тьмы, являет зрителю столь красочно-убедительные виды адских недр, что любой Дант обзавидуется.
Годом позже вышел «КЛИНОК» ( Blade ) Стивена Норрингтона, в котором мускулистый и харизматический Уэсли Снайпс в роли полувампира-получеловека смачно шинкует самурайским мечом орды своих кровососущих кузенов. Отличавшаяся виртуозными боевыми сценами лента принесла продюсерам и создателям изрядные барыши, так что немедля был затеян «Клинок-2», в котором Снайпсу приходится потрудиться вострой катаной уже над некими суперупырями, равно опасными и для обычных хомо, и для вампиров традиционного образца. Однако продолжение оказалось если не хуже (об этом можно будет судить, когда фильм пойдет в Риге - а рекламу уже крутят), то финансово неудачнее оригинала - за шесть недель в американском прокате Blade II собрал 79 с половиной «лимонов», что, конечно, не провал - но от рекордов далеко.
Тоже не рекордные, но все равно очень-очень большие бабки собрал по миру политкорректный (поскольку учит правильным отношениям меньшинств и большинств) кинокомикс 2000 года «ЛЮДИ ИКС». Бригада разнообразных «хороших» мутантов - оборотней, психокинетиков, телепатов и тэдэ, - оберегающая человечество от бригады наделенных не меньшими талантами мутантов «плохих», стяжала $295 млн. Так что режиссер Брайан Сингер, ходивший до тех пор в «стильных-полунезависимых» (именно Сингер - автор великолепных «Обычных подозреваемых»), разом превратился в коммерческого монстра.
Но вот такого суперстарта, как у «ЧЕЛОВЕКА-ПАУКА», не было ни у кого никогда...  | |
      
    
 |
 Copyright (c) Petits Copyright 2001 Associated Press All rights reserved E-mail Webmaster ISSN 1407-6640 |