 |
 |
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|||
| |||||||||
| |||||||||
«Человек-паук», безбашенное чудо
Дело в том, что едва ли не начинаться лента должна была с эффектного кадра: летящий вертолет вдруг запутывается в нитях гигантской паутины, резкий отъезд камеры - паутина, оказывается, натянута меж небоскребов Всемирного торгового центра... Ясное дело, после 11-го башни ВТЦ, особенно в комбинации со всякими летающими объектами, ничего, кроме депрессии, у американского зрителя вызвать не могли. Продюсеры компании-«паукопроизводителя» Sony даже заявили, что, мол, вообще положат свое несвоевременное муви на полку. Ну, это они, конечно, просто решили убить двух зайцев - и в патриотической сознательности расписаться, и ожидания дополнительно подогреть. Поскольку ясно, что, как заметил персонаж «Брата-2», «такими деньгами не рискуют, Белкин» - бюджет «Человека-паука» тянет на 120 - 130 миллионов USD.
В результате, как и следовало ожидать, крамольный эпизод ампутировали начисто, заодно подчистили и прочую крамолу вроде отражения злосчастных башен в спайдерменовых зенках - и вуаля. Рекорд. Самый финансово удачный киностарт всех времен - см. соответствующую врезку.
Американский зритель голосует длинным-длинным зеленым рублем за Зеленого Гоблина - так кличут главного антигероя, которого должен изничтожить Человек-Паук (в невероятно прыгучего и мечущего паутину защитника справедливости мутирует после укуса генетически модифицированного учеными паука простой забитый американский парубок старшего школьного возраста). Прочий мировой зритель голосует тож. Сверхприбыльный, по старту судя, проект венчает тем самым некруглое десятилетие (впрочем, 13 - тоже ничего себе цифра) второго пришествия моды на кинокомиксы в Голливуде. В 1989-м угасшую со времен классического «Супермена» волну заново (и с удесятеренной силой) погнал Тим Бертон, сняв «Бэтмена».
Нам, жителям традиционно бескомиксной страны, трудно представить, что такое Комикс для Америки. Веселые картинки, рассказывающие истории, - один из чисто американских вкладов в мировую, так сказать, культуру и соответственно «священная корова» для самих янки. Бесчисленные фанаты рисованных Бэтменов, Суперменов, Спайдерменов и прочих аномальных мэнов, а иногда и вуменов, годами собирают и переплетают несчетные комиксовые выпуски, спорят друг с другом о мельчайших деталях и интерпретациях, а уж когда за трактовку любимых героев берется кто-то посторонний, то ему за любую ошибку готовы перегрызть глотку. Неудивительно, что фаны поднимают вокруг любого проекта экранизации комиксовых историй такой же шум, как толкиенисты вокруг киноверсии трилогии Профессора. Как и в случае с толкиенистами, рискованная игра стоит свеч - потому что многомиллионная аудитория в случае успеха принесет многомиллионные прибыли.
До «Бэтмена», однако, масштабных кинокомиксов долго не делали. После суперуспеха «Супермена» ряд проектов провалился (да и сиквелы самого «Супера» оказывались все менее удачны) и экранизацией комиксов занимались разве что телевизионщики, годами тянущие бодягу с людьми-мышами и людьми-насекомыми с канала на канал. Но Бертон, голливудский enfant terrible , инфантильный обладатель невероятно яркой и странной фантазии, сумел вернуть малый национальный жанр на большой экран. Четыре с лишним сотни миллионов USD в мировом прокате - этот рекорд первого «Бэтмена» из кинокомиксовых собратьев до сих пор сумели перекрыть только «Люди в черном». Теперь новый Эверест почти гарантированно будет взят «Человеком-пауком».
Сравнение Человека-паука с Человеком-летучей мышью напрашивается. И впрямь - на их примере эволюция жанра (и не только жанра) за эти 13 лет показательна чертовски. Ну - по пунктам:
ГЕРОЙ. Кто был старина Бэтмен? Вполне великовозрастный миллионер Брюс Уэйн, умный и странный. Маленький сын застреленных будущим Джокером, бандитом Джеком Непиром (гениальная роль Джека Николсона!), родителей вырос - и своими ночными «полетами во сне и наяву» изживает разросшиеся детские комплексы. Бэтмен - это ведь тот самый «внутренний ребенок», inner child , вырывающийся ночами на свободу. Прыжки по крышам и защита обывателя от криминалов - не идейная борьба за справедливость и правопорядок (а также мир во всем мире, далее по списку), а побочное следствие этакого лунатизма, обострения психболезни - недаром в фильме крылатый бэтменов силуэт вычерчивается на фоне полного лунного диска! Не спасение Готэм-сити интересует Бэтмена-Уэйна, а выяснение запутанных отношений с собственной подсознанкой, фрейдовым id ом. И сам он для родного Готэма - чужак, изгой, причудливый одиночка. Суперуспешный супергерой как маргинал-неудачник - не слабо?
Кто таков юный Спайдермен? Вполне стандартный ясноглазый тинейджер, который с подачи мудрых старших товарищей осознал свою социальную ответственность и принялся наводить порядок. Гипертрофированный бойскаут, Тимур без команды, приструняющий всякоразных Квакиных, нарушающих мирный сон сытой американщины. Не полусумасшедший индивидуалист - а бодрый народный дружинник, действующий от имени и по поручению.
АНТУРАЖ. Под стать Бэтмену был и город. Готэм-сити, психоделический город-сон, - и есть визуализированный, воплощенный в камень ландшафт подсознания. И недаром финальная разборка с врагом (читай: с собственными детскими комплексами, всякой эдиповой дрянью) происходит на верхушке фаллической доминанты, монструозного Готэмского собора.
Позитивный Спайдермен, почти яппи, и орудует в позитивном, глубоко нормальном мегаполисе - реальном и конкретном Нью-Йорке - с Бруклинским мостом, небоскребами... небоскребов, правда, теперь поубавилось. Но даже странно как-то, что одиннадцатого числа доблестный Спайдермен не уловил в свои сети злокозненные бенладеновские аэробусы. Куда глядел-то? Пора на него, халтурщика, в суд подавать.
ЖАНР. «Бэтмен», фильм-сон, закономерно тяготел к жанру аллегории и фантасмагории. И ничего удивительного нет в том, что румяный и пластмассовый, как гамбургер, «Спайдермен» оказывается на поверку даже не боевиком, а - мыльной подростковой мелодрамой. Поскольку тягомотные любовные страдания юных героев, разнообразные «сопли в сиропе», занимают примерно две трети хронометража - и уж всяко перевешивают прыжки по крышам и рукомашество с дрыгоножеством.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ БОНУСЫ. «Бэтмен» был, помимо всего прочего, фильмом еще и чрезвычайно умным. Его можно было смотреть как бесхитростный сказочный боевик про героя, злодея и спящую красавицу Ким Бесинджер - а можно было находить дополнительные смыслы и зашифрованные послания. Например, воспринимать ленту как притчу об авангардном искусстве - взять хоть футуриста-дадаиста Джокера с его «эстетикой смерти» и погромами в городских музеях.
В «Спайдермене» никаких дополнительных смыслов нет. И баста. Он прост, ясен, увесист, целен и прям, как бейсбольная бита. Смысл есть только основной, он же главный, он же единственный. Нужно быть ответственным и полезным членом общества, защищать принципы демократии и политкорректности, не комплексовать, заниматься спортом и не робеть перед девушками. И тогда ВСЕ БУДЕТ ХОРОШО.
...Все более и более схожими и узнаваемыми становятся, однако, голливудские фильмы. И что-то неимоверно родное все явственней проглядывает сквозь глянец кодаковской пленки и цифровую навороченность спецэффектов. Что-то крепенькое, положительное такое, кондово-жизнерадостное. Ба, говоришь ты себе, да это же... соцреализм. Точнее - КАПреализм. В котором всегда есть место подвигу, в котором хорошие парни и девчата со здоровым коллективистским задором перевоспитывают эгоистичных отщепенцев-плохишей, а трудновоспитуемых даже не уничтожают, как завещал Иосиф Виссарионович, а - гуманно и корректно позволяют им самоуничтожиться, пасть жертвой собственных козней.
Того и гляди дождемся вскорости комиксового боевика, в котором молодой герой, по ночам вершащий справедливость, днем будет ударно перевыполнять план по выпечке хренбургеров в «Макдональдсе» и цитировать мудрые высказывания президентов Бушей, отца, сына и святого духа.
Аминь.
«Человек-паук» собрал только в одной Америке только за один премьерный уик-энд - прошлый (на родине и у нас он вышел одновременно).
из них приходится на первый день (!) проката.
Таким образом, комиксовое кино от Сэма Рейми поставило два абсолютных стартовых рекорда. До него стартовым чемпионом всех времен и народов был тоже куда как свежий «Гарри Поттер» (в первый день набравший $32 333 203, а за премьерные выходные - $90294621).
«Поттер» - безусловный лидер сезона и потенциальный конкурент прокатного чемпиона вообще «Титаника». Означает ли его, «Поттера», стартовый проигрыш «Человеку-пауку» наличие у последнего серьезного шанса обставить «Гарри» (а то и «Титаник») в конечном итоге? Думается, что все же нет, не означает. Ведь для итогового показателя суперуспех на старте не так уж и важен - важна динамика (тут в случае «Паука» еще «будем посмотреть»). Например, тот же «Титаник» вообще отсутствует и в топе-40 рекордсменов премьерных уик-эндов, и в топе - 20 рекордсменов премьерных дней.  | |
      
    
 |
 Copyright (c) Petits Copyright 2001 Associated Press All rights reserved E-mail Webmaster ISSN 1407-6640 |
На экране «Оскара» - «Человек-паук», голливудский кинокомикс-рекордсмен
