Музыка к киноверсии виртуальных похождений Лары Крофт — девушки с гипертрофированными вторичными половыми признаками — сильно смахивает на звуковое сопровождение все к тем же компьютерным играм. Впрочем, создатели фильма старались как могли. В том смысле, что не жалели денег на привлечение современных суперзвезд к работе над саундтреком. Многие из них даже специально записали по этому случаю новые опусы. Среди исполнителей можно найти героев дня сегодняшнего (Мисси Элиот, Basement Jaxx, Outcast, Groove Armada), вчерашнего (Фэтбой Слим, Leftfield, Моби) и даже позавчерашнего (U2, Nine Inch Nails). Ремикс песни «Elevation» из последнего альбома U2 на удивление хорош, то же можно сказать о композиции «Deep» группы Nine Inch Nails — это настоящий рок XXI века. Не обманывают ожиданий и рэпперы Outcast и Мисси Элиот. А вот остальной материал, как уже было сказано, — просто электронный аккомпанемент происходящего на экране, часто не дотягивающий до лучших образчиков творчества именитых создателей этого самого аккомпанемента.
Гарик Сукачев
«Фронтовой альбом»
«Пролог-мюзик», 2001
*****
Нет, такое решительно невозможно! Мало того, что сольные альбомы Гарика не становятся хуже, так у него еще и времени хватает снимать кино, не будучи при этом профессиональным режиссером. Зато музыку для его нового диска написал вполне профессиональный режиссер Петр Тодоровский. К тому же Петр Ефимович замечательно играет в этом альбоме на гитаре, ничуть не уступая высококлассным музыкантам группы «Неприкасаемые». Половина песен диска вошла в фильм «Праздник», снятый Гариком, другая половина дополняет созданное ими настроение — атмосферу первых дней войны. Не изменяя свойственной ему бесшабашности дворового пацана, Сукачев своими аранжировками очень тонко воссоздает звучание эстрадных оркестров тех дней, а песни, написанные им в соавторстве с Тодоровским, звучат так же естественно, как соседствующий с ними приблатненно-народный репертуар тех лет — «Жил я с матерью и с батей» Высоцкого и «Синий платочек» Петербургского. А еще в альбоме напрочь отсутствуют дешевая пафосность «Батянь-комбатов» и лубочность всевозможных «песен о главном». За это Гарику отдельное спасибо и от имени молодежи, и от имени ветеранов.
Эстетство
David Bowie
«All Saints. Collected Instrumentals 1977—1999»
EMI, 2001
***
Аристократ рок-н-ролла продолжает вспоминать свое славное прошлое. Через два года после ностальгического «Hours...» (EMI, 1999, ***) он издает на одном диске все свои инструментальные композиции. Любопытно, что очень похожий сборник в количестве 50 экземпляров несколько лет назад Боуи раздарил друзьям на Рождество. Большей частью это синтезаторные пьесы из мрачноватых альбомов берлинского периода жизни и творчества Боуи — «Low» (RCA, 1977, ****), «Heroes» (EMI, 1977, *****) и «Lodger» (RCA, 1979, ***). Плюс темы из фильма «Лабиринт» (EMI, 1986, ****) и несколько не издававшихся прежде вещей. Только беда в том, что, вырванные из контекста концептуальных альбомов, эти технократические пьесы звучат довольно нелепо и скучно. Записанные в 70-е под влиянием музыки таких групп, как Kraftwerk, и под руководством неутомимого экспериментатора Брайана Ино, электронные инструменталки берлинских альбомов воспринимаются просто милым анахронизмом. Зато стоит раскошелиться на упомянутые выше классические альбомы Худого Бледного Герцога. Не пожалеете!