 |
 |
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|||
| |||||||||
| |||||||||
|
Канн'2001: триумф компромисса
Удивил разве политкорректно-политизированный Берлин, открывавший фестивальный киногод - отдал главный приз не очередному правильному во всех отношениях социальному кинопродукту, а скандально-порнографической ленте Патриса Шеро. Ну, про «Оскар» речи нет - там все без сюрпризов, «Гладиатору» - гладиаторово. Но вот Канн, традиционно полагаемый эстетским, способным на неожиданный и эффектный жест... Увы. Изнывающий уже под грузом собственной значительности (как же, признанный № 1 в мировом фест-раскладе!) каннский кинораут в искусстве раздачи сестрам по серьгам достиг удручающего совершенства.
На самом деле такая вот эпатажно-эскападно-эстетская репутация Канна все менее соответствует реальному положению дел. Широкие красивые жесты удаются все реже. Да, отдать три года назад «Золотую пальмовую ветвь» не числившейся в фаворитах бельгийской «Розетте», а Гран-при (второй по значению приз) - французу Бруно Дюмону с его действительно шокирующей, ввергающей в недоуменный ступор и местами близкой к гениальности «Человечностью» - это был жест. Предположим, даже присудить год назад «Золотую пальму» «догматику» фон Триеру с его тоже весьма провокационной «Танцующей в темноте» - это тоже жест, хотя и заранее ни у кого не вызывавший особого сомнения. Но вот в этом году каннское жюри постаралось сделать все, дабы соблюсти идеальный баланс между «правильностью» и «неправильностью», «провокационностью» и «человечностью» (не в бруно-дюмоновском смысле).
А русскому Сокурову, как и ожидалось, не дали ничего. Решив, что позапрошлогоднего приза за лучший сценарий (к посвященному Гитлеру «Молоху») довольно. И вдрызг разругав посвященного Ленину «Тельца» в прессе.
«Комната сына», победив, уже сделала своего режиссера (и по совместительству - исполнителя главной мужской роли) Нанни Моретти национальным героем всея Италии. Еще бы! Итальянскому кино, некогда могучему и преславному, «Золотая пальма» досталась впервые за последние 23 (!) года. Более того - в прошлом году Италия вообще не участвовала в конкурсе (а подобное даже кризисной и нищей Россией воспринимается обычно без восторга). Так что, говорят, торжество итальянцев после победы Моретти было сравнимо с восторгами по поводу футбольных побед. Тем паче что в самом итальянском прокате «Комната сына» сделала отменные сборы (суммарные доходы местных кинотеатров после ее выхода выросли на 20 процентов). Тем паче что ее хвалили все - от критики до католической церкви...
Дело в том, что фильм Моретти, по общему мнению, - апофеоз человечного, эмоционального, подкупающего и вовлекающего кино. В центре сюжета - мучительный, но поданный без излишнего пафоса процесс распада семьи после трагической гибели сына. Говорят, на фоне тяжеловесных и многозначительных работ привычных каннских фаворитов легкое и «настоящее» (хотя - и это тоже общее мнение - далекое от открытий) кино Моретти смотрелось вдвойне выигрышно. Ситуация, между прочим, почти дублирует ту, что возникла четыре года назад. Тогда жюри 51-го Канна абсолютно по тем же причинам наградило «Жизнь прекрасна» живого и эмоционального на фоне «мастодонтов» Роберто Бениньи - тоже итальянца. Правда, в тот раз Апеннинам достался лишь Гран-при...
Моретти достался один приз, зато главный. Равновеликим триумфатором нынешнего Канна можно счесть австрийца Михаэля Ханеке. Его фильму достались три приза: Гран-при - второй, напоминаем, по весу, - и награды Изабель Юппер как лучшей актрисе и Бенуа Мажимелю как лучшему актеру (оба, кстати, французы - так что и родина фестиваля как бы не внакладе). Ханеке - завсегдатай в Канне, это раз; всегда провокационен, это два (вспомните единственную его ленту, шедшую в широком латвийском прокате, - «Смешные игры»; вот уж кто видел, тот не смеялся - один из самых страшных и пробирающих фильмов в истории кино!); наконец, Ханеке давно полагалось чегой-нибудь весомое дать - ан не выходило, так что - назрело (это три).
А на роль «премированного провокационного кино» «Пианистка» (или - «Учительница игры на фортепиано») годится идеально. Юппер и Мажимель разыгрывают любовную историю музыкантши-преподавательницы и ее ученика, осложненную тем, что музыкантша в свободное время ходит смотреть жесткое и жестокое (садо-мазо) порно, да и у ученика не все с психикой традиционно... Подробности сюжета каннские репортеры и критики стараются как-нибудь стыдливо замять, что само по себе красноречиво. Говорят только о вуайеризме, эпатаже, опять же садомазохизме... Короче, весело.
Третий по значению приз - режиссерский - полюбовно разделили между двумя американцами, мэтрами «авторского кино» и виднейшими представителями «гвардии Канна». И безумноватый Дэвид Линч, и ироничный Джоэл Коэн здесь более чем свои люди. Оба они здесь побеждали - и оба привозят сюда каждый свой новый фильм много лет подряд. Так что перед нами типичное политическое решение.
Коэн получил свою «половинку» за ленту «Человек, которого там не было»: главный герой - затюканный жизнью парикмахер, который решает все к чертям поменять - и начинает с шантажа любовника своей жены.
Линчу полприза достались за «Малхоланд драйв», в котором (узнаем старика Линча!) очередная потерявшая память (в автокатастрофе) героиня оказывается в очередных жутких и абсолютно невнятных обстоятельствах... И та, и другая лента не снискали, кстати, особой любви критиков.
Еще один кирпичик в монумент политкорректности - приз боснийцу Данису Тановичу за сценарий к фильму «Ничейная земля». Фильм - трагифарс на тему, разумеется, очередной фазы югославского конфликта, выдержанный, разумеется, в стилистике, близкой манере еще одного каннского любимчика и триумфатора - Эмира Кустурицы.
Что Сокурову ничего на сей раз не дадут - было предсказуемо. Его хотя и признают весомой фигурой, но всяко не настолько, чтоб с интервалом в год удостаивать внимания. Другое дело, что на сей раз единственного российского «конкурсанта» прокатили совершенно уже демонстративно. В рейтингах ведущей каннской кинопрессы его «Телец», посвященный одному дню из жизни полупарализованного Ильича образца 1922 года, прочно занимал первые места с конца. Никто просто ничего не понял - хотя бы потому, что, как выяснилось по рецензиям, все давно позабыли, а кто же такой, собственно, этот Ленин. Теперь у Сокурова появится очередной повод упрекать Запад в тупости и невежестве, попутно понося фестивальную систему в целом. Впрочем, России не привыкать «пролетать» в Канне. Вспомнить хотя бы Германа с его «Хрусталевым»...
Зато в отдельном второстепенном конкурсе «Снефондасьон» (короткометражки, представленные киношколами) победил Сергей Лучишин с лентой «Портрет». Снята она во ВГИКе. Правда, сам Лучишин - гражданин нэзалэжной Украины. Широка страна моя родная...
 | |
       
    
|
 Copyright (c) Petits Copyright 2001 Associated Press All rights reserved E-mail Webmaster ISSN 1407-6640 |
Позавчера вечером завершился 54-й, первый в новом тысячелетии, Каннский кинофестиваль
