 |
 |
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|||
| |||||||||
| |||||||||
|
OpenX
 Щи с шанелью
История Николая Баскова наглядно демонстрирует великую силу телевидения и эстрады. Еще меньше года назад о «Золотом голосе России XXI века», «русском Карузо» и прочая никто знать не знал, ведать не ведал. А сегодня — переаншлаги в главных концертных залах Питера и Москвы, первые места в хит-парадах (с потеснением Земфиры!), четыре видеоклипа, которые постоянно гоняют по MTV, завершение всех правительственных концертов. Вовсю идет продажа его дисков, кассет, календарей, фотографий, созданы странички в Интернете.
Для сравнения: билеты на Баскова в концертный зал «Россия» стоили от 25 до 110 долларов, но были распроданы (все) еще за пару недель до концерта. В тот же день единственный концерт в Москве давала Патрисия Каас; билеты стоили от 18 до 220 баксов, но их можно было свободно купить даже перед самым началом шоу. В тот же день в «Олимпийском» проходил семичасовой «Максидром» с участием суперпопулярных «Мумий Тролля» и Земфиры; билеты стоили всего лишь от 7 до 14 долларов, и очень многие из них так и остались в кассах.
Сделать коммерчески успешный продукт из красивого оперного тенора — идея, которая уже наверняка окупила вложения и в четыре клипа, и во всю раскрутку (по неофициальным сведениям, в Баскова был вложен 1 млн. долларов). Взлет Николая по своей стремительности сравним разве что с историей успеха и. о. президента. Все началось на популярной музыкальной программе РТР «Музыкальный ринг» с участием Кобзона (что символично). На ней Коля был представлен как «Русский Карузо — звезда XXI века». Там его и заметил питерский композитор Александр Морозов, предложив спеть на своем концерте. Хорошим другом Морозова оказался спикер Госдумы Геннадий Селезнев — Басков пригласил его на свой спектакль в Большой, а затем поучаствовал в предвыборной кампании Селезнева, когда тот баллотировался в губернаторы Подмосковья. Тенор Селезневу понравился, он стал Колю опекать и сосватал ему продюсера — Бориса Шпигеля, крупного бизнесмена, директора фармацевтической компании «Биотек». Тот создал под одного-единственного Баскова продюсерскую компанию «МСК» («Музыка. Совершенство. Красота») из 18 человек.
Расчет Шпигеля и Ко был верен. Таких голосовых данных, как у этого сладкоголосого блондина, среди отечественной попсы нет — тут, что называется, без комментариев. Внешности тоже позавидуют Губин и Сташевский вместе взятые. Экстерьер плюс вокал, плюс грамотно прочувствованный спрос публики, плюс грамотная раскрутка — и игра сделана, господа! Надо сказать, что и сам Коля очень ответственно относится к собственному промоушну. «Вот, например, жевательная резинка «Айсвайт», — говорит он, — я же ее никогда раньше не покупал. А теперь, когда по телевизору ежедневно твердят, что она зубы отбеливает, — жую постоянно. Я надеюсь, что я тоже что-то отбеливаю в искусстве».
Перед нами всего лишь очередная попытка популяризации классической музыки, сильно модная за рубежом: Ванесса Мэй на скрипке, Ричард Клайдерман на фоно... Играя классические хиты, они легко получают свои золотые и платиновые диски. Как говаривал незабвенный герой братьев Стругацких: «К народу, товарищи, ан масс!»
«Мне нравится нести искусство в массы», — говорит Басков. — Многие раньше вообще не знали, кто такой Карузо, а теперь благодаря мне узнали».
В общем, и в опере поет! И «Снегурочку» Пахмутовой исполняет. И Генделя, и Саруханова, и Альбинони, и Демиса Руссоса. Продюсеры Баскова почувствовали, в чем сегодня нуждается публика, — и певец занял нишу, которая после ухода Магомаева (тоже бывшего оперного певца) и Кобзона пустовала. По словам Казарновской, чисто оперную карьеру сейчас сделать сложно: «Рынок слишком забит», — и Баскова стали продвигать как эстрадно-оперную звезду. Николай все время говорит о неком новом направлении, знаменем которого он является, о симбиозе классики и эстрады, любит повторять, как благословил его эстрадное пение Хосе Каррерас.
Увы, я самолично спрашивала маэстро Каррераса о его отношении к хождению «классиков» в народ — относится он к этому негативно, повторяя, что и он, и Доминго, и Паваротти — прежде всего оперные певцы. К тому же они поют ВМЕСТЕ с эстрадными певцами, а не ВМЕСТО них и исключительно на благотворительных концертах. Когда Паваротти приглашает на свои концерты мировых рок-звезд — это совсем не тот симбиоз, о котором толкует Басков. Стинг и Брайан Адамс вынуждены играть по правилам, диктуемым Паваротти. То, что делает Николай, нельзя назвать ни поп-музыкой, ни классикой. Это вообще никак нельзя назвать. Это щи с шанелью. Случайная смесь попсы и классики без какого-либо стержня-сюжета. Типа: «А я и это спеть смогу!» Программа Баскова построена так, что публика удовлетворяется максимально широко. Помимо чисто классических арий он исполняет эстрадные песни и романсы, снимает видеоклипы и дает сольные концерты. Он еще и уроки хореографии берет, а сценическому движению его обучает Элина Быстрицкая.
Нет ничего плохого в масскультуре. Элитарное и массовое искусство — это два полушария нашего мозга, равно нам необходимые. Хуже та область, которая вторгается промеж них, — псевдоэлитарная, межеумочная, к которой, например, романы Пелевина относятся. Люди, читающие Маринину и слушающие Киркорова, отдают себе отчет в качестве того, что они потребляют. Потребители же псевдоэлитарной культуры, которая, между прочим, всегда построена по рецептам массовой, тешат себя сладкой уверенностью в том, что они не просто кайфуют, но и приобщаются к высотам человеческого духа. Это, должно быть, приятно, но это все-таки обман. Или самообман.
| |
    
  |
 Copyright (c) Petit Copyright 2000 Associated Press All rights reserved E-mail Webmaster ISSN 1407-6640 |
